云冈石窟的东端，第一窟与第二窟作为双窟独特地并列。第一窟内，中央塔柱以两层方形呈现，后壁的立像为弥勒佛。四壁上的佛像虽多已风化剥蚀，但南壁窟门两侧的维摩与文殊雕像以及东壁后下部的佛本生故事浮雕仍保存完好。第二窟则以一个三层方形塔柱为核心，每层都雕刻出三间楼阁式佛龛。这些石窟不仅是艺术的瑰宝，更是研究北魏建筑的形象资料。
第三窟是云冈石窟中最大的一个，其断壁高达25米，传闻为昙曜译经楼。窟内分为前后两室，前室中央有一个弥勒窟室，左右则有一对三层方塔。后室南部西侧的造像展现了三尊风格独特、雕刻手法精湛的佛像，其中本尊坐佛高达10米，两菩萨立像各为6.2米。从这三像的风格和雕刻手法看，可能是初唐（公元七世纪）时期的杰作。
第四窟则以中央雕出的长方形立柱为核心，南北两面各雕六佛像，东西各雕三佛像。南壁窟门上方有北魏正光年间（公元520～525年）的铭记，这是云冈石窟现存最晚的铭文。
第五窟至第六窟为中部的一组双窟。第五窟后室的主像为三世佛，中央的坐佛高达17米，是云冈石窟中最大的佛像。窟内四壁雕刻满佛龛与佛像。第六窟则是一个近方形的大型洞窟，中央连接窟顶的两层方形塔柱高达15米。塔柱两侧和窟内其他壁面雕刻了丰富的佛传故事浮雕。
第七窟至第二十窟，每窟都有其独特的艺术魅力。如第七窟的菩萨坐在狮子座上的雕像以及第八窟中罕见的五头六臂乘孔雀的鸠摩罗天雕像等。尤其是第二十窟的释迦坐像，高13.7米，造型雄伟，为云冈石窟的代表作品。这些石窟展现了云冈石窟的辉煌艺术成就和丰富的文化内涵。
自张芃芃在树林中与齐晟意外相遇后，她的生活发生了微妙的变化。齐晟下令太子妃宫中不得有半点荤腥，使得张芃芃倍感无奈。正当她对肉类垂涎三尺时，一位之前在树林中与她共赏戏剧的陌生男子杨严突然出现。他自称是大将军之子，受九王之命来拜访太子妃，并带来烤鸡作为见面礼。张芃芃虽对杨严的亲昵称呼感到别扭，但仍以桂花糕捉弄了杨严一番。
杨严完成任务回去向九王复命时，表示未能探出太子妃与太子的关系，但他对张芃芃充满活力的性格十分欣赏。九王则从张芃芃身上看到了一些他儿时的影子。在一个悠闲的午后，张芃芃和绿篱在宫廷的一角玩起了儿时的游戏一二三木头人。虽然绿篱对这个游戏还不太熟悉，但张芃芃却以此为乐，以消磨这无聊的时光。两人玩着玩着，突然，张芃芃提议和绿篱共舞，跳起了优雅的交际舞。
小太监急匆匆地向太子汇报太子妃宫中的动态，齐晟闻讯立刻赶去查看。他远远看到张芃芃与绿篱正翩翩起舞，张芃芃那曼妙的舞姿让他为之一愣，不禁看呆了。
齐晟走近后，告诉张芃芃年底的女儿节他会陪她回娘家。张芃芃心中一惊，担心自己的身份会因此穿帮，不愿回去。齐晟看出了她的顾虑，便拿出张氏家谱让她看，试图解开她的心结。张芃芃却连自己的母亲范氏都认不出来，这让齐晟有些疑惑。他给了张芃芃三天时间，让她给自己一个合理的解释。
经过深思熟虑，张芃芃带着榴莲来到齐晟面前，如实交代了自己之前的经历。而这一切，都被帘后的江映月偷听去了。齐晟认为张芃芃是在编笑话逗他开心，甚至认为她落水之事是在映射自己。张芃芃努力解释，却越描越黑。
绿篱给张芃芃带来一件淡绿色的裙装，张芃芃误以为绿篱有意勾引她。绿篱把张芃芃带到桃花树下，说有人会来。等来的人却是齐晟，望着张芃芃的背影，他愣住了。面对张芃芃的质问，齐晟却转而质问她为何穿得如此性感。原来这一切都是绿篱假借张芃芃的名义约齐晟的计策。齐晟责备张芃芃不仅忘了父母，还忘了女德。而张芃芃则坚定地表示对齐晟没有兴趣，这让齐晟觉得她的行为不可理喻。
之后，齐晟来找张芃芃，让她在归宁之前熟背家谱。面对不识字的张芃芃时，齐晟只能为她念诵家谱内容。然而每次念诵时，张芃芃总是笑料百出。这让齐晟感到非常气愤和无奈。
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